概述：物体是客观存在的，但视觉现象并非几乎是客观存在，而在相当大程度上是主观的东西在起起到。当人的大脑皮层对外界刺激物展开分析、综合再次发生艰难时就不会导致错觉；当前感官与过去经验再次发生对立时，或者思维推理小说经常出现错误时就不会引发幻觉。色彩的错觉与幻觉不会经常出现一种难以想象的不可思议变化。美术工作者在专门从事美术实践中时经常不会遇到以下几种情况：关键字：色彩错觉幻觉推开人的大脑皮层对外界刺激物展开分析、综合再次发生艰难时就不会导致错觉；当前感官与过去经验再次发生对立时，或者思维推理小说经常出现错误时就不会引发幻觉。

色彩的错觉与幻觉不会经常出现一种难以想象的不可思议变化。美术工作者在专门从事美术实践中时经常不会遇到以下几种情况：1．视觉后像当视觉作用暂停之后，感觉并不马上消失，这种现象叫视觉后像。

这种后像一般有两种：a、正后像：如果你在黑暗的深夜，再行看一盏暗淡的灯，然后闭上眼睛，那么在黑暗中就不会经常出现那盏灯的影像，这种叫正后像。日光灯的灯光是闪动的，它的频率约是100次/秒，由于眼睛的正后像起到我们并没观察出来。

电影也是利用这个原理，所以我们才能看见银幕上物体的运动是连贯的。b、胜后像：于是以后看起来神经在仍未已完成工作时引发的。

负后看起来神经疲劳过度所引发的，因此其反应与正后像忽略。当你在阳光下素描一朵鲜红的花，仔细观察良久，然后很快将视线移至白[注例]：斑马的保护色与其他动物的保护色有所不同，其他动物一般将自身的色彩尽可能相似所生长的环境色，使对方难以辨认。而斑马则使用同时对比时的错视和视觉后像效果来维护自己。原理是：当斑马在较慢狂奔，使追赶捕猎它的狮子在观赏时，由于同时对比的错视起到，身体的前一个视觉印象还没消失时，身体早已狂奔出有，使狮子无法准确辨别斑马的方位，所以往往捕空。

这是它维护自身的方法。纸上，这时你不会找到白纸上有一朵与那朵红花上形状完全相同的绿花。

这种现象在生理上说明为：当人们观赏红色光长久时红色视锥细胞产生疲惫，要维持这种恒定的红色印象，在视网膜公映有红花的这个区域的视锥细胞的感红蛋白，只有大量红光才能之后引发它们产生红色信息。当你将视线很快后移到白纸上，白纸上体现到视网膜上原红花影像的那个区域中的白光中所不含的那部分红光，其量无法引发这个区域疲劳过度的红色感色蛋白的很快制备，也就是无法引发那个区域红色视锥细胞产生红色信息，而才是在这时，原在这个区域仍然正处于诱导状态的那部分绿色视锥细胞在仅有白光中的那部分绿色光的性刺激下十分活跃，所以这个区域给人的印象是绿色的。

当然这种现象瞬间即消失了。这种胜后像色彩错觉一般都是补色关系的，如：白—蓝、朱—紫、橙—青紫。

黑与白也某种程度不会产生这样的现象，其原理完全相同。2．同时对比同时对比是指眼睛同时受到色彩性刺激时，色彩感觉再次发生互相敌视现象。性刺激的结果使邻接之色转变原本性质的感觉向对应方面发展。

当我们用色彩线条时，同一灰色在黑底上发光，在白底上变深；同一灰色在红底上呈现出绿味，在绿底上呈现出红味，在紫底上呈现出黄味，在黄底上呈现出紫味；同一灰色在红、橙、朱、蓝、青、蓝、紫有所不同底色上呈现出补色感觉。红与紫新设，白偏向于橙，紫偏向于青；红与绿新设，白变得更加白，蓝变得更加蓝；各种邻接的色在交界处，对比展现出得更加反感。（参看彩图39、40、41下、61）由此可见，色彩同时对比可得如下规律：a、亮色与暗色邻接，亮色更加暗，暗色更暗；灰色与艳色并改置，艳色更加媚，灰色更加灰；冷色与暖色并改置，冷色更加冻，暖色更加变暖。

b、有所不同色相邻接时，都偏向于将对方推上自己的补色地位。c、补色邻接时，由于对比起到，各自都减少了补色光，色彩的艳丽度同时减少。

d、同时对比效果，随着纯度减少而减少，邻接之处，即边缘部分尤为显著。e、同时对比起到只有在色彩邻接时才能产生，其中如果一色围困另一色效果更加显眼。对同时对比的效果可以采行必要的方法将其强化或诱导。

强化的方法：a、提升色彩的纯度；b、使对比色创建补色关系；c、运用面积对比。（即色彩集中于而不集中）诱导的方法：a、转变纯度，提升明度；b、毁坏有序关系；c、使用间隔、交错的方法；d、增大面积对比关系。

如：橙地上配上青灰能不断扩大同时对比起到，橙地上配上黄灰能诱导同时对比起到。在孟氏色立体任一色相系列中，C与D新设，C将D向D′处引，D将C向C′处引，这是明度的同时对比。

E与F新设时，E将F向F′处引，F将E向E′处引，这是纯度的同时对比。3．色彩的收缩与膨胀感觉“色像差”全称“色差”。通过实验可以获知各色光均有有所不同的“色像差”。当复色光（如白光）经过透镜反射后所光学的边缘呈圆形彩色模糊不清现象，这是由于透镜材料对各种色光的折射律有所不同所致，故透镜对各种色光的焦距也就有所不同（如钻石的折光效果），而光学的方位与大小又要求于焦距的方位（即远近），所以，色像劣有方位色差（亦称“横向色差”）和缩放色差（亦称“纵向色差”）两种。

设取一狭缝S为白光源，并先后用白绿两滤色片遮盖，则因玻璃对紫光的折射率比红光大（因其光波较短于红光），紫光像的方位比红光相似于透镜（方位色差），而紫光像的大小比红光小（缩放色差）。人的眼球中的透明的水体、晶状体与玻璃体也是一种入射材料，当光入射时，某种程度有有所不同的折射率，焦距也有远近之差。

如上所述，一般情况下，波长较短的冷色光往往在视网膜前光学，而且较波长长的变暖色光呈圆形像小。波长长的变暖色光往往在视网膜后呈圆形像，而且较波长较短的冷色光呈圆形像大，故波长长的白橙色有逼近感与扩展感觉，而波长较短的蓝紫色有远逝感与膨胀感觉。

由于各种有所不同波长的光，通过眼晶状体聚焦点并不几乎在一个平面上，视网膜上的影像的清晰度就有区别。光波长的暖色影像形似焦距不许，具备一种扩散性，因此模糊不清；光波较短的冷色影像具备一种膨胀性，就较为明晰。

用赫林的学说去说明是：红色起毁坏起到，性刺激反感，脉冲波动大，大自然有一种扩展感觉。而绿色起建设起到，脉冲很弱，波动小，大自然有膨胀之感觉。所以我们平时身旁红色时，时间一宽就深感边缘模糊不清，有失眠感觉。这就是毁坏的原因；当我们看青、绿色时深感耐心、舒适度、明晰，眼睛尤其适应环境，这就是建设的起到。

维吾尔族最青睐在刷墙的白灰中重新加入少量的蓝绿色，医生总是让眼疾病人多看绿色，也就是这个道理。色彩的收缩与膨胀感觉，不仅与波长有关，而且与明度有关。

某种程度笔画的黑白条纹，其感觉上白条纹要比黑条纹细；某种程度大小的方块，朱方块看起来要比蓝方块大些。设计一个年历的字样，在白底上的黑字须要大些，看起来显眼，过小了就过于薄弱，看不清。

如果是在黑底上的白字，那么白字就要比刚才那种黑字要小些，或笔画粗些，这样变得明晰轮廓，如果与前面那种黑字某种程度大，笔画某种程度细，则含混不清。某省地质馆有个板面上的文字说明，用黑色胶片，刻字黄色透明字，有可能设计时是按黑字白底的效果设计的，布局圆润，笔画纤细，但刻有出来以后，由于字的透明效果，字就变得挤迫，笔画不明。

这就是黄色在黑色底上面收缩的原因。展开各种色彩设计时，为了超过各种色块在视觉上的完全一致，就必需按色彩的收缩和膨胀规律展开调整。据传法国国旗的红、红、蓝三色条纹，开始设计宽度几乎大于，但当升至空中后，感觉变得平均了，为此专门召集色彩学家们联合研究，最后才告诉这与色彩的收缩感和膨胀感觉有关，当三色比例调整到白35、白33、蓝37时，才深感宽度大于了。4．色彩的行进与前进感例一：在黑暗的舞厅中心转动的玻璃光线球光线出红、朱、蓝、紫四色光点样子是在太空中运营的星际，我们可以找到，在这四色光零点，白、朱光点或许将近些，而蓝、紫光点或许近些。

例二：清晨，太阳只照在雪山顶上，其他山林皆正处于冻灰色的晨雾之中，此时橙黄色的雪山覆以变得十分将近，结构明晰轮廓。此时素描，万不能被这种行进感所欺骗，否则，雪山就无法推远。

待太阳几乎升上天空，所有的山林大地皆被阳光普照，此时再行看雪山，一下子被求出较远较远，此时的远近才是准确的感觉。即便是中午看雪山，雪变得十分暗淡，洁白明净，但在素描时也不能用紫色去素描，需加冷色，因为雪山离我们较远较远，在这之间有大量的空气和水分子，只要与其他景物较为才可找到。这就是色彩的投影。

例三：仅有山石先生率领研究生一行数人回国乌拉斯坦素描。仅有老师拿着远处山坡上一块绽放的油菜花地对学生们说道：“你们看，那块油菜花地多么艳丽，与周围环境对比是那样反感，但又与环境是那样人与自然。

但你们万不能被这种现象所欺骗，如果不经过分析处置，一味地凭感觉在画面上涂上一块柠黄，那它认同不会立刻跑出画面，变得不协商。”这所指的正是色彩的行进与前进。从生理学上谈，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是十分灵敏的。

但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法准确调节，这就导致波长长的暖色，如白、橙等色在视网膜上构成内侧光碟。波长较短的冷色，如绿、绿等色在视网膜上构成外侧光碟，从而使人产生暖色样子行进，冷色样子前进的感觉。综合一起，色彩的行进与前进感觉、收缩与膨胀感有如下规律：色彩在生理上、心理上的行进与前进感觉，收缩与膨胀感觉，对于用于色彩有相当大影响。如：要使狭小的房间变得宽阔些，可以用后退色——浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物引人注目些，能用暖色，这就是色彩的投影。

即近暖远冷，将近媚近灰，近实远元神。5．色彩的不易见度在白纸上写黄字不显眼而写出黑字显眼——明度对比强劲，不易闻度低；明度对比很弱，不易闻度较低。另外，光线很弱，不易闻度较低；光线过强劲，有眩目感觉，易见度也劣；色彩面积大易闻度低，色彩面积小易闻度较低。

如果当两组光源与形相同时，形否能看清楚，则各不相同形色与背景色的明度、色相、纯度上的对比关系，其中明度对比最弱的对比起到仅次于，对比强劲的确切，很弱的模糊不清。对比强劲的色有：朱/白、红/白、朱/紫、蓝/红、蓝/红、朱/蓝……对比很弱的色有：朱/红、蓝/青、白/紫、灰/蓝……根据色彩学家测量：在有所不同色彩的背景上涂上5毫米直径大小的色点，它的可见距离是：日本左藤亘宏指出：黑色底可见度高低次序：红→朱→黄橙→黄绿→橙；白色底可见度高低次序：白→白→紫→紫红→蓝；蓝色底可见度高低次序：红→朱→黄橙→橙；黄色底可见度高低次序：白→白→蓝→蓝紫→蓝；绿色底可见度高低次序：红→朱→白→白→黄橙；紫色底可见度高低次序：红→朱→黄绿→橙→黄橙；灰色底可见度高低次序：朱→黄绿→橙→紫→蓝紫。掌控了这些规律，对设计有指导作用。

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